四（p. 284-)
・近代絵画：錯覚説（イリュージョニズム）からの脱却の形而上学的意味。
・絵画史：作品そのものがおのれを変貌させて続編になる。解釈しなおされながら、作品は作品自身になる。（285)
奥行=深さ（profondeur/depth)は第一の次元である。
・隠し合うからそれぞれの位置に見る
・それぞれの物がそれぞれの場所にあるから競い合う
・諸次元の可逆性（翻訳では「換位可能性」（reversibility)）の経験その者＝すべてが同時にあり、高さや大きさや距離はそこからの抽象
・「物がそこにある」という経験。ヴォリューム。
色彩：
セザンヌ「ヴァリエの肖像」
水彩画
「見えるものが焦点を得、自己に到来することによって、画家の方が物の間から生まれてくる」（288)
プールの水の例（189)
「普遍的存在を概念なしで提示する」（290)
線とは（292)
発生軸のうねり（ダヴィンチ）
線を解放すること
線は「見えるようにする」(クレー）線に夢を見させる。（291)
白紙の無差別の上に引き起こされた平衡喪失（292)
cf. クレー『造形思考』
p. 293.
・振動と放射による＜位置の移動なき運動＞
・ ロダン：腕、脚、胴、頭を別の瞬間にとらえたイメージ。「身体がどんな瞬間にもとったことのない姿勢」
・ 「空間をまたぎ越す（enjamber）身体の時間的偏在性」（294）「持続をまたぎ越す」（294）
・ 画像の内的不調和が動きを見せる。
・ ジェリコ（1791-1824）:「地面に対する身の構え」＝持続に対する構え。
・ 絵画は、運動の外面ではなく、運動の秘密の暗号を求める。（294-295）
＜見る＞とは：私が私自身から不在となり、存在の裂開に内側から立ち会うために贈られた手段（295）
・ 同時性（ドローネ）(296)
・ クレーの引用（297）「見るということは、まるで交差点のように、存在のすべての次元がであう事なのである」
